Kunst­mu­se­um Bonn

Hel­de­re kleu­ren en een­vou­di­ge vor­men: Twee kwa­li­tei­ten die de Rijn­land­se ex­pres­si­o­nis­ten per­fec­ti­o­neer­den in hun ex­pres­sie­ve schil­de­rij­en van Rijn­land­se ge­schie­de­nis, tra­di­tie en land­schap. Beeld­com­po­si­tie was al­les voor hen. De schik­king van vlak­ken en de over­drij­ving van kleur­we­rel­den wer­den door hen be­schouwd als een mid­del om emo­ti­o­ne­le er­va­rin­gen uit te druk­ken. Kunst­lief­heb­bers, die in de­ze kos­mos wil­len door­drin­gen, zijn in het Kunst­mu­se­um Bonn pre­cies op de juis­te plaats. Hier vin­den zij de groot­ste col­lec­tie ter we­reld over dit on­der­werp.

Naast belangrijke werken van August Macke bevat het huis aan de Bonnse Museummijl werken van Heinrich Campendonk, Hans Thuar, Paul Adolf Seehaus, Carlo Mense en Max Ernst. Bijzonder indrukwekkend is de confrontatie van Macke's Groentenveld met Thuar's Messdorf, twee schilderijen die op hetzelfde moment in 1911 op dezelfde locatie in de buurt van Bonn werden gemaakt. De kunstenaars waren verbonden door een levenslange vriendschap, die nog steeds zichtbaar is in de harmonie van de tentoongestelde werken.

Presentatie over kunstenaarsruimten

Maar niet alleen de Rijnlandse expressionisten maken hun opwachting in de in 1992 geopende kunsttempel direct naast de Bundeskunsthalle. De Duitse kunst van na 1945 is een ander zwaartepunt van het museum, dat bewust tentoonstellingen in kunstenaarsruimten plaatst. In elke ruimte worden maximaal drie kunstenaars ten opzichte van elkaar geplaatst. Bezoekers worden voortdurend in nieuwe dialogen getrokken die gekenmerkt worden door spanningen en harmonieën. Zo ontmoet in één ruimte de kleurrijke Emil Schumacher A.R. Penck, een schilder die onder meer bekend is geworden door zijn symbolische zwart-witwerelden.

De architectuur van het door Axel Schultes ontworpen gebouw aan de zogenaamde Bonnse Museummijl ondersteunt deze interactie nog meer: sterke lichtkoepels, ongewone hoekdoorgangen en grote open ruimtes helpen om Baselitz, Beuys, Richter, Polke, Gursky, Mucha, Kiefer en Palermo in geheel nieuwe betekeniscontexten te benaderen. Ook de grafische collectie en de collectie foto- en videokunst zijn in de 7500 tentoonstellingen meer dan de moeite waard.